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【电影色调】打造后期完美色彩

猎影人:

LOFTER摄影:



Terry F:





不少朋友提过这样的问题“如何调出电影色调”。很遗憾我无法回答,因为不同的电影有着不同的调色方法,同一部电影中也会根据剧情需求在色调上发生变化。但如果就事论事,我今天倒想和大家聊一聊银翼杀手2049这部电影。




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之所以选《银翼杀手2049》这部电影,那是因为对于摄影师而言,它简直是一本调色的教科书。它的色调如此出色,以至于影片里激烈的打斗场景都不需要靠倾斜构图来增加动感。



在电影中,我们可以看到大量的逆光场景,高反差场景,我们还能看到冷暖互补色调,浓烈或是清淡的单色调,以及受到许多人青睐的高级灰色调。





首先让我们来到电影中第一个场景,主角K来到Sapper Morton的家中收人头,从一小片高饱和的橙色走进一大片低保和的青绿色之中。



这两个颜色在色环上看起来并不符合色彩和谐原则,



如果是以对等的饱和度出现的话,这种不和谐产生的效果是非常强烈的冲突感。



但处在暗中的青绿色的饱和度非常之低,几乎可以忽略不计,一方面削弱了整体画面的色彩冲撞,让观众看着不会过于辣眼睛,另一方面又可以增加屋内死亡的气息,而且依然起着暗示接下来的冲突的作用。可谓一举三得。





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下一个要聊的画面发生在男主完成一系列调查之后,他决定在红灯区安静地装个逼,乍一看这个画面色彩斑斓,如果要用色环来表示的话,恐怕不便于观看。但是让我们静下心来思考一下这个画面该如何表现。




首先,男主处于人群之中,虽然位置接近画面中心,但所占面积不大,处理不当,存在感就会很低。就像我们在城市中拍摄夜景人像一样,想拍全身的时候,人物很容易被五彩斑斓的环境淹没。那么电影是怎么解决这个问题的呢?仔细观看,我们能够发现画面的颜色虽然丰富,但它们是按照由近到远,从右到左分布的。



近处前景的两位吃瓜群众的头发和衣服都被染成青色,和桌子地面以及右边的背景混为一体。左边远处背景的主色调为高饱和度的橙色。中间区域是主角所处的位置,这也是介于前景和背景之间的中间层,这块颜色染成了原谅色。于是我们可以看到一个这样的色彩渐变。



这个渐变和色环上从橙色到青色这一段是基本吻合的。



当我们感叹这一牛逼调色的时候,千万别忘记了右边隐约可见的橙色出租车,这样一来画面左边右边都有一块橙色区域,让整个场景的色彩分布十分平衡。同时,车身颜色明度和饱和度都相对较低,与这一块背景的青色和谐相处,不会夺取左边高饱和橙色的存在感,也不会改变色彩渐变的大体方向。





这个画面处理的真的相当出色!




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再后来,男主在调查中发现了自己的出生是一个真实的谎言,但最终还是个谎言,他义无反顾地坑了自己的长官,千里迢迢来到被遗弃的城市坑自己的亲爹,当然,那也不是他亲爹。



抵达亲爹藏身之处的时候,男主缓慢地走过了赌场大厅。这个画面用彻头彻尾的高饱和橙色渲染了一个充满了辐射与污染的险恶环境,也让这个环境变得十分壮美。



单色的照片视觉冲击力非常强烈,感情色彩也十分浓郁,因为它在颜色上没有给观众任何思考的空间,直截了当地把故事情感塞到观众脑海中。但是当我们试图把照片变成单色的时候,又往往出现这种尴尬的情形。



如果一个画面没有了色相的变化,那么我们在色彩上只能调整明度和饱和度这两个选项。而电影正是运用了这种方法让单色的画面变得有立体感。


让我们利用PS里面的混合模式去掉这个画面的光影只保留颜色,此时可以看到电影画面的饱和度变化



再去掉它的色彩只保留明度



然后我们将这个明度图层和颜色图层同时开启就会得到原本的画面,由此可以发现这个画面的饱和度随着明度而变化,亮部饱和度高,暗部饱和度低。



同理,电影里其他单色画面也是运用了类似的方式表现质感与层次。





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在电影的最后,男主为了救别人的爹终于把自己坑了,倒在雪地里奄奄一息。



这里用到了大家所谓的高级灰色调。整体青色偏绿的雪地上,几条青色的线勾勒出阶梯以及男主的身体,除了皮肤上那一点点血色以外,整个画面都充满了寒冷的色调。



整体明度并不算高,饱和度也不高,色彩搭配完全符合高级灰的特征。但是注意了,倘若你想在雪地里拍妹子,然后调出这样的高级灰色调,恐怕画面会显得十分脏,你的妹子也可能变成别人的女朋友。除非你能找到电影里这样没有任何复杂层次的纯粹之景,而且模特穿着打扮上也没有任何多余或不和谐的颜色,而且需要灰暗的画面所带来的情绪。当然,就我的经验来看,这种情况非常罕见。哪怕是我自己这张环境简单,光线昏暗,题材压抑的观念摄影作品也不敢轻易让照片发灰。让所以咱们可以学习高级灰,但是千万不要以为这是个万用色调。





我们对这部电影的分析就暂时告一段落。希望大家对电影的色调有所收获,重要的是学会我的分析方法,对你喜欢的电影片段进行分析和模仿,把精彩的色彩带到作品中去。也请大家持续关注我的LOFTER,不要错过接下来的课程。那么现在就让我用电影里壮美的画面来结束这节课,咱们下次再见!








电影《情书》 Love letter

一只贪吃的咕噜熊:

    说来也巧,在之前玩橙光游戏《白色巨塔》时,发现对秋元涉(游戏中男主之一)的评价是“被誉为像《情书》中柏原崇一样的脸”。秋元当然是长得极为好看的,自然而然,我便好奇起柏原崇的样子。


    在闲暇时的某天,我翻出了这部日本纯爱电影。


    影片一开始便是漫天的白雪,这一天是渡边博子的未婚夫藤井树的三周年祭日。博子是一个贤淑而又文静的人,她深爱着藤井树。即使他已经去世了三年,对他的爱恋还是没有减少半分。因为思念至深,博子翻出了藤井树国中时的纪念录,发现了“藤井树”在小樽读书时的地址,并尝试向那据说早已被建成马路的地方寄去了一封信。故事就这样开始了。



    收到信的是一个也叫“藤井树”的女孩,有着和博子一样的面孔。这个活泼的女孩子,是藤井树国中时候偷偷喜欢着的人,总是有着阳光灿烂的笑容,并且成为了藤井树生命中最珍贵的一部分。


    因为两个人同名同姓,所以少不了被牵扯在一起。



第一天上课时被点名的尴尬与好奇



竞选班委同学们的故意安排


     在全班的起哄和喊叫声中,女孩委屈地哭了出来,男孩则是冲上前对开玩笑的人挥舞拳头。但这仍改变不了两人被故意分在一起去整理图书室的结果。



他会在女孩认真整理书籍时故意借一堆书要求她登记



会在借书卡上认真写下“藤井树”三个字


    他也会常常拿着一本书靠在窗角认真阅读,微风卷起的帘子轻轻荡起来,好像一不留神,那个好看的男孩就会消失不见。



    在这么长时间的相处过程中,他早已经喜欢上了女孩。



会不顾腿伤坚持比赛,只因女孩在拍照



会在上学路上幼稚地往女孩头上套纸袋


    每个青春都会有缺憾,这点在《情书》中也不例外。他要转学了。临走之前,却还想再看一眼喜欢的姑娘。于是以“让女孩帮他还借走的书”这个蹩脚的理由敲响了女孩的家门。




  即使有着深深的喜欢,却还是没有选择说出口。“面对女人的时候,那家伙总是不坦诚。”时隔已久,当女孩重新翻出夹在书中的借阅卡片时,看到了写着“藤井树”的名字,和卡片背面她的画像。



给“藤井树”


    尽管他已离去,但在博子认识了那个和她有着同样面孔的女孩,了解到当年那份未曾说出口的暗恋,还是会难过地放声大哭。



就像藤井树的母亲所说的那样,“那孩子已经去世那么长时间了,可到现在还能让你为他嫉妒。”


 


    不管当初那个把博子叫到野菊花开满的山上,拿出戒指却沉默着不肯开口,直到最后还是她说出“请和我结婚”的那个少年离去多久,她都无法忘怀。不管当初是否是因为喜欢才求婚,博子始终都喜欢着他。


    就像影片中最后说的那样:


    お元気(げんき)ですか


    你好吗?


    私(わたし)は 元気(げんき)です


    我很好。

《二十二》——伤痛需要一部分人忘记,更需要一部分人牢记

一只贪吃的咕噜熊:

前言:


      伤痛需要一部分人忘记,那就是受害者;伤痛更需要一部分人牢记,那就是旁观者;否则总有一天,只能让受害者不能瞑目地死去,施暴者如愿以偿借用时间抹平了一切罪行,所有都好像不曾发生。


 


 


    8月14日——世界“慰安妇”纪念日。


 


    8月15日——日本无条件投降72周年纪念日。


 


    在这两个特殊的日期中,一部关于“在二战期间被日军强征为”慰安妇“的受害者”影片开始了全国公映,它就是《二十二》。



  这本该是带着血和绝望的回忆,但导演郭柯并没有刻意渲染沉重。他只是记录着老人们的日常生活,然后从中选出片段进行剪辑。


  


  大部分时候,他并不是提问者,而是一个沉默的记录者,虔诚的倾听者。那些过往太过压抑,郭柯并不愿意迫使老人们回忆。【1】“拿她们当自己的家人,问一个晚辈应该问的问题。”是郭柯提问的标准。至于回答,老人们想说就说,不想说就不说。


 


  影片中的老人们来自中国各地,尽管有着惨痛的经历,却依然乐观,顽强地生活。


  


  即使拿着最低的补贴,没有相关的法律保护。她们依然全心全意相信政府,发自内心爱着毛主席。从影片中可以看到,农村的家里,到处都贴着毛主席的画报和墙贴。



  其中毛银梅老人(原名朴车顺,出生于韩国。后被日军骗来中国后,想办法逃离至湖北孝感)说:“我的姓是跟着毛主席姓的,名字是我自己取的。他(毛主席)爱我们,我也爱他。“


  


  一直以来,我们好像都羞于提起“慰安妇”这个词,认为这是一种耻辱。去年,上海“海乃家”慰安所的拆迁成为新闻。下图是周边居民对于拆除慰安所的一些看法:



 (源自上海市虹口区文物遗址史料馆长   何瑛)




    而同为慰安妇受害国家之一的韩国学生却有着截然不同的评价:




  【2】“坦率地说,20多年过去了,民众在“慰安妇”题上没有太大进步。”作为中国最早进行“慰安妇”研究的学者,苏志良说得很肯定。


  慰安妇受害者们除了在慰安所内受到身体上的迫害之外,心灵上更大的创伤却是来自身边人的议论和评价。身边人的恶意揣测,看似带着同情却逼迫她们回忆过往的行为压榨,“污名化”的歧视,只是任老人们心中的伤口越来越难以愈合。每一次回忆,都带着血肉腐烂的味道。


  【3】李爱连老人在一个下雨天向拍摄团队抱怨:“每次问那些问题,都当着我的儿媳孙女,我怎么说得出口。”因此,李爱连老人之前从不跟记者说真话。“慰安妇”老人最忌讳和子女说当年经历,一位老人的儿子承认,母亲的过去让他觉得“好像被人戳了脊梁骨”。


  据《慰安妇调查纪实》文中记载,文革期间,有“慰安妇”被居委会没收房产,发配到大西北。


  1992年至2007年期间中国民间就“慰安妇”问题与日本政府之间的官司(最终败诉)使毛银梅老人的身份曝光。村里人有的说老人是韩国人,是日本人。面对这些闲言碎语,老人的养女认为“我管她是什么人,是韩国人还是日本人,我只知道她把我养大,我就应该养她。她对我好,我也就该对她好。”


  


  我是今天上午9:20看的第一场放映。灯光暗下来了,全场都很安静,看不到流泪的眼睛,只能听到哽咽的泣声。影片结束了,大家都没有走,一直这么看完了最后的众筹名单。





  


 


感谢为此影片上映做出贡献的所有人。


 


    在此附上主题曲《九重山》的音乐:


    http://music.163.com/#/song?id=494858443


    日头出来点点红,


    照进妹房米海空。


    米海越空越好耍,


    只愁命短不愁穷。


    一条江水去悠悠,


    一朵莲花水面浮。


    何时有意把花起,


  


    你无心无意看花浮。


    门口大田四四方,


    半边罗豆半边秧。


    秧儿得插花生得扯,


    我常年丢弃哪一厢。


    出门人笑我也笑,


    回家人笑我忧愁。


    人进大门呵呵笑,


    我进大门眼泪流。


    你讲你难我没信,


    我讲我难才是真。


    你难你有平屋住,


    我难住在苦瓜棚。


 


 


注:以上图片均来自于网络


【1】,【2】,【3】引自公众号:Vista看天下


  

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